说明：玉牌方正端雅，边角打磨圆润柔和，双面牌首均镌刻对称仿古螭龙纹饰，古韵沉静雅致；正面以浅浮雕工艺刻画经典童子拜观音题材，观音法相慈悲端庄，童子虔诚躬身朝拜，祥云瑞蝠萦绕其间，背面刻诗文：“紫气东来漫华堂，迎祥纳福尤长寿。”署款“子冈”。刀工婉转细腻，寓福运、鸿运常伴、长寿之意。陆子冈是明末最为著名的琢玉巨匠，在许多文人笔记中都有记载，《苏州府志》载：“陆子冈，碾玉录牧，造水仙簪、玲珑奇巧，花茎细如毫发。”徐渭《咏水仙簪》：“略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香。锟锋尽终难以，愁煞苏州陆子冈。”直到今天，刻有陆子冈款的玉器仍有许多流传于世。陆子冈生于16世纪上半叶，时年处在明嘉靖、万历年间，他原籍是江苏太仓州，后来迁居到苏州。明代的手工业管理非常严格，有着森严的等级划分，即使是在“巨匠制度”已遭废默的明末仍有遗风相袭。在这种情况下，从事卑微琢玉的工匠陆子冈，能够被文人雅士视为上宾，他高超绝伦、巧夺天工的琢玉技艺可见非同一般。1962年北京市文物工作队发掘清代皇室墓时得玉杯一件，杯柄上有“子冈”二字款，器身及盖雕满花纹，盖面上三只圆雕狮子，造型精美，是其传世作品。他所制之玉，与同时玉器比，有许多独到之处，尤其刻款形式，均用图章式印款。玉牌为明清玉器的重要门类，陆子冈所制玉牌天下驰名，其样式遂称子冈牌，后世推崇有加。此玉牌起凸阳纹、阴线刻划皆尽其妙，作者尤其擅长平面减地之技法，表现出类似浅浮雕的艺术效果，虚实相称，疏密得益，使人不觉繁琐而有空灵之感：线条流畅、设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。